我们在传统相声中结尾经常用的四句话。一句是：“去你的吧！”为什么这么说？去你的吧！就是说你从头到尾都荒诞的，胡说八道；还有一句就是：“别挨骂了！”就是说从头到尾到现在为止都没有说一句人话；第三个就是：“我受不了了！”就是把甲把乙折腾到极致了；还有一个是：“我呀！”就是真相大白。这是传统相声中最常用的四句话，我根据这四句话来分析整个相声的结构。

首先说垫话，开场白，就是要介绍自己，大家要把所有的相声拿过来，以后你要分析。你看，哪部分是垫话，哪部分是瓢把儿，哪部分是正活，哪部分是底。你有这样的结构写相声才像相声。有个人把自己的作品拿过来给我看，第一个包袱挺响，到后来看不下去了，就不看了，为什么？因为他不知道怎么结构相声，对于相声最基本的结构还不清楚，想了一个开头就动笔，别的地方没有构思好，也动相声的结构，所以看不下去。

我来给大家分析一下，咱们就用一个非常大家熟悉的，就是《虎口遐想》。先看一下，垫话到哪儿结束呢？

甲：唐杰忠同志，问您一个问题。

乙：什么问题？

甲：您摔过跟头吗？

乙：你指的是工作上的还是生活上的？

甲：还什么工作生活，就是平时走道儿没留神，“叭喳！”狗吃屎,嘴啃泥,大马趴,倒栽葱!

乙:嚄!哪儿有摔这么厉害的?

甲:前些日子,我摔了一个跟头比这厉害,不说摔出点国际水平,起码也摔入世界先进行列。

乙：有这么悬吗？

甲：首先这地方就悬！

前面说摔跟头是垫话。垫话不能多，在艺术作品中垫话必须要简单，要轻巧。有悬念，引人入胜。

瓢把儿在哪儿呢？

乙：什么地方？

甲：北京有个动物园您知道吗，里面有一个狮虎山，我就在那儿摔的跟头。

乙：嚯，怎么回事？

这几句话就是瓢把儿，一下就进入正活了：

甲：北京动物园狮虎山。星期天一人没事上那儿看老虎玩儿去，不知道哪位缺德，一边往前挤一边起哄：“老虎出山了！”“日呕­­­---”,他把我从围墙边儿上给挤下来了！

乙：哎呀，摔坏了吧？

甲：摔坏了哪儿都没关系，我接巴接巴照样使唤，主要我摔的这

地方不是人待的地方——

底是什么哪？就是前面铺垫好所有的人都解掉皮带救青年，把他救上

来，都提了个裤子，前边还不能刨：

乙：大伙儿那么救你，你不先谢谢大伙儿？

甲：我这儿哆哆嗦嗦，我说得出话吗？　。

乙：那你跟大伙儿握握手啊！

甲：大伙儿全不跟我握。

乙：怎么啦？

甲：都提着裤子呢！

乙：咳！

前面的从发现女孩子，到逃出虎口整个的情节，都为底，最精

彩之处铺垫。

《如此照相》到最后的时候：“你知道这什么意思吗？”“这是狠斗黑帮。”“这是集中火力。”“这是拿起刀枪”。后边这一段，整个为这底铺了好几番，就为“我看那包子呢！”服务。正活到底的这块必须要精彩绝伦。

大家看马季老师演的《百吹图》，包袱的规律都是一样的。按正常的规律来说，应该是包袱的手法规律相同，就前响后不响。前边乐了以后，后边的不乐，因为规律一样，大家都想到了，没有出乎意料之外的感觉，喜剧性差了。但是有一个方法能够让你乐，就是后边的内容和结构一定要比前边的强，一个比一个强，一个比一个惊险，在观众想到了以后，还让人有意料之外的东西。《百吹图》最后到“底”：“我上嘴皮挨着天，下嘴唇挨着地”“那你的脸呢？”“吹牛的人都不要脸了！”精彩，语言精彩，构思高明，最后是登峰造极，所以底非常的成功。

相声的整个结构，相声作者应该有意识的去把握去遵循，有些笑话、素材来自于生活，来自于自然，自然的东西好不好？好，但是你要真正写成相声作品，采取拿来主义，就是一个可以表演的相声？没有这样简单的事情。老祖宗留下来几百段作品，是所有的相声创作者和相声演员大家在一起千锤百炼，反复磨打，成为大家公认的相声。把老祖宗和新创作的上百段作品都放在一起，得出来一个大家都认可的共同规律：一个相声的结构，应该由垫话，瓢把儿，正活，底来组成。

有很多写作的同志可能都知道这些，但是怎么去运用，怎么严格地去遵循规律却不一定都清楚。

你的垫话写的特别长，飘把比正活长了，整个结构就不对了，看上去不是一个完整的活，所以结构非常重要。简单的打个比喻， 最起码要在长短上像一个相声。相声的结构，是多少艺人经过多少年演出后，在审美情趣上总结了多少年的经验实践的结晶，你长了，就失去了审美的价值，不美了，不好看了，不像了。他是不是人？是人，但是脑袋特别大，脖子特别长，也是人，但不好看，所以从审美上不舒服。

大家都受过高等教育，学文艺概论的时候有一个概念， 就是一个作品的功能价值体现在什么地方？体现在欣赏。就是说如果所有的人都欣赏你了，你这个作品就有了价值。怎样完成欣赏？作品描写的东西在你的脑海里，意识里产生了共鸣，你所表述的事情跟他的生活记忆，和感受的印象有重合之处，重合了就共鸣了。有共鸣了，就有价值了。一个光会出声没有共鸣腔的音乐家，是好音乐家吗？

当然，多好的歌唱家，多好的共鸣给他一个万人体育场，能有效果吗？不能，因为场子太大。你得给他麦克风，音箱就能够引解决问题，依靠外界的力量，增强自己的感染力。还是一个共鸣条件的问题，只不过是换了另一种形式。

相声作品也如是，观众的联想和共鸣是丰富你作品，扩大你影响力的一方面。

有时候，你自己写的作品对他的意义和价值也始料未及，包括我写《如此照相》，我都没有想到会有这样大的社会效果，社会价值超出了作者那种原始的期待。我是没有想到怎么就能够写出《如此照相》、《诗歌与爱情》、《虎口遐想》这样有影响的作品来。创作的原始动机，绝对没有想到它的影响会有多大，完全是一种选材的思考和冲动，当然当时也是没有意识的，后面在创作中，修改中开始有意识的为越写越明确，越写越认识深刻的目的写了。所以我今天讲的所谓相声的结构，是相声演员在无数次表演过程中，在无数次创作当中，在经过审美情趣的考验过程中多少年积累形成的。

我希望大家要给予重视，不要认为简单，包括我们写相声的时候，也严格拿这个尺度来量一量，从四个部分检查，争取写的规范一些，像相声的基本格式。