今夏，最“火”的娱乐新闻莫过于央视春晚主创大“变脸”了。12日，引发全民关注的马年央视春晚终于揭晓了幕后班底，冯小刚任总导演，赵本山任副总导演，阎肃、冯骥才、刘恒、张国立、印青任艺术顾问。

       央视春晚办了三十年，“开门办春晚”的口号也提了若干年，但这次“门”开得这样大，导演不再由央视包办，而从社会上招贤纳士，却是破天荒的第一次。

       在导演阵容中，最令人感到意外的是赵本山。半年前，他刚刚宣布退出包括央视春晚在内的小品舞台，信誓旦旦犹如在耳，便欣然接受冯小刚和央视的邀请，不但重返央视春晚，还担任了副总导演兼语言类节目总监。

       再不出来，就有点不识抬举了

       半年前，当赵本山宣布退出央视春晚和小品舞台时，本报记者曾不无忧虑地写道：“没有赵本山的春晚还是春晚，它可能更时尚，更新潮，更具视觉美感，却少了笑声，少了高潮，对习惯于将本山小品当做大餐上一道主菜的亿万观众来说，确实是一个不可弥补的憾事。赵本山的‘隐退’意味着什么？意味着一个时代的结束，意味着央视春晚小品的黄金时代已一去不返……”现在看来，倒有些“庸人自扰”的味道了。

       现在，赵本山又回来了，听到这个消息的第一感觉是：我们又被本山大叔忽悠了——看来明星们“隐退”“淡出”之类的说法，多数都不靠谱。

       既然没想真“退”，为何要做“隐退状”呢？

       众所周知，本山连续两年缺席央视春晚，并非他不想上，而是准备了节目却未获通过。这对一个驰骋央视舞台二十余载、通常享受“免验”待遇的“小品王”来说，不啻为一个沉重的心理打击；此时宣布退出小品舞台，既是一种情绪上的宣泄，也可挽回一些面子。所以本山宣布“隐退”可理解为一时的心血来潮、意气用事，是一种情绪化的表现。其次，本山宣布退出小品舞台也是向社会释放的一个试探气球，因为一个家喻户晓的公众人物的去或留，有时并不完全取决于个人的意愿，需要收集和了解公众的反馈和诉求。或许正是在此过程中，一些公众对本山隐退的惋惜和挽留之情令本山深受感动，这样，当央视和冯小刚向他伸出橄榄枝时，他的回归便是情理之中的事了。

       这一点，赵本山自己说得也很明白：“没有春晚舞台，就没有我赵本山的今天，我对它是有特殊感情的……我曾宣布退出，今又回来了，觉得人嘛，难得让人重视，老百姓认可，领导还信任，我再不出来，就有点不识抬举了！”

       该走该留，观众说了算

       从赵本山回归央视春晚这件事上可以说明，一个家喻户晓的公众人物的去与留，有时是不能以个人意志为转移的，还必须考虑观众的愿望与要求。

       众所周知，在央视春晚这道除夕夜的文化大餐中，语言类节目是分量最重、最受观众喜爱的部分（例如今年的春晚中，语言类节目的时长占到了整个晚会的一半）；而在语言类节目中，小品受欢迎的程度又超过了相声。这一方面反映了小品这种形式的热烈火爆，更契合人们欢欢喜喜过大年的心理诉求，另一方面也与多年来春晚培养和推出的深受观众喜爱的小品演员，有着必然的联系。在春晚小品的鼎盛时期，有陈佩斯和朱时茂、赵丽蓉与巩汉林、黄宏与宋丹丹、郭达与蔡明、赵本山与范伟、高秀敏等多个小品组合。但随着赵丽蓉的辞世，陈佩斯、朱时茂、范伟、宋丹丹的陆续退出，小品表演队伍日渐萎缩，使赵本山的小品组合成为近年来春晚的重点保留节目。据统计，在央视举办的30届春晚中，赵本山参加了21届；在“我最喜爱的春晚节目评选”中，赵本山连续15年获小品类一等奖，从而无可争议地成为央视春晚的“小品王”。

       赵本山的小品为何受欢迎？首先是因为他的小品紧扣时代的脉搏，反映了改革开放给人们带来的从精神到物质的巨大变化，用通俗的话讲，即“接地气”。如《红高粱模特队》对“劳动创造艺术”主题的生动阐释；《昨天·今天·明天》对农民思想观念和生活方式发生的变革的颂扬；《火炬手》和《捐款》对新时代农民焕发出的政治热情和公益意识的张扬等。其次，赵本山还在一系列小品中，以幽默犀利的喜剧手法，针砭时弊，嘲讽了现实生活中的不正之风，如《卖拐》《卖车》《功夫》《策划》等，使观众在笑声中明辨是非，得到某种思想启迪。

       当然，赵本山年年在春晚舞台亮相，时间久了难免会产生“审美疲劳”，一部分观众不想再看到他那张老脸，也是情有可原的；此外，据说受地域文化影响，赵本山的小品在南方观众中缺乏市场。对此，我们很难做出精确统计，无法得出正确结论。但哪怕还有一半人爱看赵本山的小品，其绝对数字也是相当可观的。这便是春晚这个全球受众面最大的综艺晚会的独特魅力所在！

       小品能够带来快乐最重要

       一顶破帽子，一身蓝布装，一双狡黠的眼睛和一张自嘲的“猪腰子脸”——这身经典“黑土”造型的不变行头以及标志性形象，伴着赵本山走过了21个春晚。

       遥想当年，喜剧大师卓别林，不就是一撇小胡，一顶礼帽，一根文明棍，迈着一双八字脚闯荡世界，成为黑白电影默片时代的标志性形象的吗？喜剧明星需要有自己的形象定位，赵本山或许有他的道理。对他那顶戴了20年的破帽子，赵本山是这样诠释的——

       “有人说你要提高品位，提高格调，改变一下形象，别再戴那个破帽子行不行？但这些年我就没敢试一下，我就怕我变成什么也不是了。因为我不是做学问的人，我就是一个人民的演员，就要了解人民的情感，了解自己脚下的这片土地。小品这块市场就是‘俗’的市场，如果为‘雅’创作，你将失去很多观众。小品能够带来快乐是最重要的，你要把握的格调就是不伤大雅。当然，如果让雅的人也能接受，觉得你的东西有点味道，那就更好了。”

       也就是说，赵本山不摘破帽子，是为了接“地气”，保持自己人民演员的本色。

       既然赵本山小品的内容是与时俱进的，为何外形和装束就不能与时俱进呢？其现实根据是，随着经济的发展和人民生活的改善，当代农民早就不戴这种老土的帽子了，老赵自己的经济地位也今非昔比了，摘了它又有何妨？

       重要的是，是俗是雅，接不接地气，走不走味儿，并不完全取决于外在形式。

       “冯赵配”仍抱平常心

       一个是“小品王”，一个是“贺岁片王”，“冯赵配”的央视春晚备受国人期待，是理所当然的事情，但也不能指望一个全新和豪华的主创班子，就一定会给春晚带来颠覆性的变化。这一点，冯小刚看得最明白：“不是我胆大，是央视胆太大了。我接下这个吃力不讨好的烫手山芋，是做好了挨骂准备的，能让一半观众满意，我的累就没白受……”

       的确，冯小刚虽然人脉很广，一上任也出师不利，比如他最铁的哥们儿葛优就没买他的账，拒绝在春晚上露脸。因为对缺乏舞台表演经验的影视演员来说，上春晚未必是他们的强项，而且前提是必须有适合他们的表演形式和一个好的脚本。在马年春晚中，冯小刚可能会有十分新鲜和大胆的创意，令人耳目一新，大饱眼福；但由于“众口难调”，也很难确保所有节目都能讨人喜欢或超越以往……正如冯导所言，让所有人喜欢他的作品和让所有人不喜欢他的作品一样困难。

       对赵本山来说，自嘲导演“门外汉”的他要协助冯小刚组织策划整个语言类节目，担子不可谓不重，但可以预测的是，新老结合、适当吸收影视演员加盟和小品语言中的冯氏幽默，将会是马年春晚语言类节目的基本特色。如能劝说陈佩斯、朱时茂组合重归央视春晚，则“冯赵配”功莫大焉。

       作为中国人过年的新年俗之一，央视春晚年年搞，年年有人追捧有人骂，几乎成了一道独特的文化景观。究其原因，除了“众口难调”外，对央视春晚期望值太高，不能以平常心看待，也是一个重要方面。

       为何人们对央视春晚的期望值这么高？观众的胃口是谁吊起来的？只要看看每年央视春晚导演竞标、提前半年就开始筹办、近年又新辟《我要上春晚》大型选秀活动以及媒体连篇累牍的报道和炒作，便可找出内中答案。在这种社会氛围下，要想让大家保持“平常心”也很难。而如果平常心没有了，那就宽容一点，理智一点吧，毕竟，这只是一台晚会，能给大家带来欢乐和喜庆，也就足够了。

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