大家都看过电影，也都看过电视连续剧。可能非专业的人会发现两者并没有多大的区别，都是一群人发生了一些故事。

但是，希望专业的人，一定要研究清楚这两种截然不同的编剧方式。

电影编剧讲求整密，一部电影只能有一个情节最高任务。

如果一个人的行为过多:又是杀人，然后和仇人的女儿结婚，然后沉迷赌博，堕落，染上毒瘾，又要扭转整个时代的乾坤，后来发现了老婆是仇人的女儿，又后悔，然后又改过，但是不幸被数年前的凶杀案侦破导致入狱，在监狱里如何发奋，争取老婆的原谅，出了监狱，如何禁止毒品，但是赌博依旧成性，等等等等。

这样的题材，我们是无法拍成一部成功的电影的。因为它太杂，太乱。人物的最高任务并没有，只是一连串的人物遭遇。

叙述人物遭遇的影片也有，比如<天堂电影院>，但是，我们可以看到<天堂电影院>主人公多多从小时候开始，一直到老，并没有叙述一个人一生的遭遇，而是抽取了具有典型的片段部分，串联起来的，而这些片段，又恰恰与这个电影院都发生着强烈的关系。电影整体结构松而不散。因而成为了典范之作。

而往往那些导演，不明白这些，去把一个故事松散到没有骨架的作品，不加思考地去拍出来。比如，号称李连杰收山之作的<霍元甲>。这部电影，从霍元甲年少轻狂，到老成，当中结识一少女，在其他村庄里住了一阵子。

我不知道有多少观众注意到，其实这一切都不是人物自然的走向，而是导演的刻意安排。

霍元甲的转变太突然，没有作好充分的铺垫，仅仅是导演安排了一个村庄，目的很明确，就是要霍元甲转变。但是，并不成功，或者说，很失败。

这个村庄太突然，太松散，仿佛是游离在整个戏之外的戏。而这个游离又是与主题的最高任务丝毫没有挂钩，仅仅是为了连接上面和下面，因此成为了导演的解释工具。

为什么会这样?我来给出答案。

依照电影编剧，霍元甲的转变，应该是在和他最熟悉的交际圈里发生事件，使得他发生了某个认识，然后转变了。比如，霍元甲打擂，输了。于是他开始沉思，跟他的好友认错，并讨教西方学术，发现自己输的原因是对某一拳法的拳理不了解，而这一拳理正是中西方文化融合的产物，熟悉搏击的朋友应该知道，中国武术往往是跟某一个思想联系在一起的。不同的思想会有不同的武术门派，因而形成了门派与门派的分歧。霍元甲应该是在类似于这么的一个过程中，发现了平时不曾发现的人物，发现了平时疏忽了的事物。这样就远远要胜出设置一个村庄戏，莫名其妙让霍元甲漂流到那里，在那里发生了一件游历的事件，然后霍元甲再回到佛山，之后那个村庄就知字不提了的方式。
而我们看<霍元甲>是不是觉得很熟悉，是不是让你想到了类似与港产的古装功夫片连续剧了?

一个掉下悬崖的人，没死，遇到了什么人，得到了什么帮助，然后重反江湖，功力大增。

这是电视连续剧的编剧方式，电视连续剧之所以可以改编一些小说，是因为电视连续剧和小说的编剧在结构上有一定的相似。

一般港产动作片电影，往往是主人公失败后，主动寻找战胜的方式，然后战胜对方，这是正确的电影结构，非常整密，每一个动作都直接联系到主题，最高任务。

而电视连续剧也有最高任务，但是，相对要松散很多很多。
电影里，我们非常忌讳的是，影片到当中了，还有新的角色再加入，人物关系还没说清楚。

而在电视连续剧里，我们最希望看到的就是到10集左右，又出现了一个新的人，注入了一股新的力量，推动主人公的行动。(注意，一般观众乐意看到着股力量是推动主人公行动，而不是阻止主人公行动，因为观众这个时候都想知道的是主人公将怎么做，而不是他的对手将怎么做)

电视连续剧是按照比例放大了的电影吗?

不是，绝对不是。

这是两种完全不同的门类，编剧在这之间并不一样。

电视剧是按照集来播放的，他需要吸引人的眼球，但是，电视剧无法做到不时地给个高潮，因为电视剧更松散，它的高潮并不容易，一些下三烂的导演就喜欢用洗澡镜头来拉收视率，这是可耻的行为。电视剧每集还要设置悬念，尤其是在结尾的时候，必须要设置大悬念，逼着观众要看下一集。

电影完全不需要这些顾虑，电影的高潮可以一直在设置，因为电影本身就是人的行动，人怎么动，为什么动，动机是什么，目的是什么，障碍是什么，都非常明确，只要人一动，就一定会有悬念，因此小高潮不断。并且，电影不需要顾虑观众手里的遥控器，因此，电影可以发展成艺术，而电视剧的编剧目的的不纯导致电视剧永远成不了艺术。
<霍元甲>是一个电视电影不分的导演，把适合电视连续剧的本子做成了电影。

那么<风云>的导演则是把一个电影的本子拍成了电视连续剧，同样也是业余级的错误。

电影<风云雄霸天下>大家都看过，电影的情节紧凑，在这么点时间里，给足了观众的刺激。而<风云>这个烂到及至的电视连续剧，它已经没有足够的素材了，因此它在硬凑素材。非常无聊的为了一个"龙脉"，还有一个"武林至尊"的地位纠缠，并且是非常无聊的，没有任何实际意义的纠缠，仅仅是为了纠缠而纠缠，而不是为了某一个表达主题而纠缠。因此无聊到及至。

归其原因，就是导演试图把电影改拍成电视剧这个愚蠢的想法。他并不明白两者之间的差别。

其实很简单，多看点电影，看几部电视连续剧，就完全可以明白过来了。可见，有一些导演竟然懒成这个境界。只恨我现在无法去为影视界清理这些门户，让他们永远的消失在这个圈子里。
电视连续剧的编剧，是一门系统的学问，它应该是和电影编剧受到同样的重视。而不能是电影编剧的一个子课题。

如何写电视连续剧的剧本。

我们应该首先从时间这个角度来看。时间是电视连续剧的一个关键，因为有集的约束，这是个相当工业化的工程。在40分钟内，必须要解决一个悬念，同时制造一个悬念。只制造悬念，不解决悬念，观众会不乐意看下去，因为觉得被耍了。

很多的电视连续剧就犯了这样的错误，永远是制造悬念，坚持悬念，但从不去解决悬念。他们都以为自己是西趣科柯，孰不知人家是电影的悬念大师，在电影里，完整的起承转合结构中，当然是把解决悬念放到最后去。

但是电视连续剧的解决悬念，绝对不能放到最后，它必须要不时地个观众一些甜头。
过去有几部讲刑警的电视连续剧不错，当然，我是指那些早期的，后来刑警泛滥，一部比一部烂了。

我记得有一部是这样的，名字我给忘了:它先叙述了一件一件不相关的刑事案件的侦破，到临近最后，突然发现这些不相关的案件有一个巨大的联系，每个罪犯都打过同一个手机(注意，这是在临近最后的时候了)，通过这一细节，电视连续剧又继续挖掘一个统一全剧的新情节----寻找幕后的关系，最后找出来，原来一直与主人公刑警关系密切的心理学专家，是真正的幕后策划人。

这部电视连续剧的编剧非常成功。他并没有像其他恶俗片那样，一个情节又一个情节不相关的去侦破案件，而是在最后统一了所有的情节，给出了一个大高潮。而在之前，这个高潮一点朕兆都没有。
最高任务是为了讴歌刑警，为了突出刑警的品格，作品除了与恶势力的直接交锋之外，还有内部的隐藏着的危险，刑警最后面对的不仅是不相识的敌人，还有一直以来的"朋友"，而刑警的推理能力和感情交杂在一起，最后推理到自己的朋友，在千钧一发拯救了战友。这种安排，每一集都突出了主题，围绕着最高任务。
而这种故事，是绝对不能拍成电影的，一旦拍成电影，那么多的事件显得松散，而无法取舍。并不是说电视连续剧松散，就可以有多余的情节了，这是误解，电视连续剧同样也是不可以有一个多余的情节，当然，现在的电视连续剧到处是多余情节，这是因为多写一分钟情节，就可以多拿一分钟的稿费，这些编剧实在简直就是禽兽，在玷污编剧艺术。

声明，此剧本不是我本人筷子写的，想看我写的请看首页剧本

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