1，类型展望

通过三年的沉淀以及最近的创作实践，个人认为，泛生活剧将成为未来几年荧屏主流。所谓泛生活剧就是将各种类型剧的收视优势改良之后整合进生活剧之中。客观存在的题材限制将大量编剧挤向生活剧领域，当前最有危机感的应该是常规生活剧编剧，各路虎狼之师已杀入阵中，你不换打法就会乱了阵法。

2，统筹能力

情节剧与生活剧融合时统筹能力最重要，把不同类型事件放在同一时空并使之有条不紊地运转，非常难。认为不难者是因为事件没到位。“处子”与“脱兔”共存弄不好会变成“兔子”和“脱处”成为笑柄。此外，这些元素还要保持某种相同特质以便统一风格，这一点非常考验编剧驾驭人物的能力。

3，好字不一定是好戏

写剧本挣钱不是写字儿挣钱，如果不搞清楚这一点，你会不尊重文字，以数量来挥霍它，而不是以质量来提炼它。用平庸的字来组成非凡的世界，是编剧的功力;用非凡的字来建造的剧本，往往流于矫情与平庸。

4，巧合代表无能

除非解构与反讽，慎用巧合。巧合是无能者的遮羞布，无法自圆其说者都可借此成事。默许此招就用不着编剧技巧了。想恋爱成功，正好和美女流落荒岛;想刺杀成功，荆轲网吧遇到秦始皇;想事业成功，拉屎救了掉茅坑的比尔盖茨…你还写什么？去潘家园说不定能淘到曹禺和莎士比亚合写的连续剧。

5，入门功夫

是否能吃编剧这碗饭，天赋、努力、机遇缺一不可。天赋很难检测，机遇无法预测，所以只剩下努力和等待。要等多久很难说，我从97年开始跟着聪明人像傻子一样写，直到06年写《光荣》之后才越过门坎，知道自己要干什么。此过程共十年。自己很努力很会做人，有天赋和积累，遇到好项目或好师父，乃成。

6，编剧可以不是天才

你写的最好的戏不一定是你的着力点，很可能核心是他人的;你写的最差的戏不一定是你的羞耻点，很可能你从这里知道什么是自己擅长的。有过成绩也可以降价的，完全失败也可以升级的，世上没有一定的事情，表面现象不代表实质，不是天才也能大有小成，一切看你是否能平衡能力与心态、实战与姿态。

声明，此剧本不是我本人筷子写的，想看我写的请看首页剧本

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