一、小品的“小”，即以小见大。戏剧小品之所以广受人们的喜爱正是由于它的短小精悍，简便易行的艺术特征决定的。它常常取材于人们生活中的一些小事、或大事中的小侧面、小片断，去反映生活的主流，人生况味；以小见大，以巧见深，小而生情，小而迪智，正所谓一滴水见阳光，小品不能像独幕剧，更不能象多幕多场的戏剧，人物背景不能太深，戏剧铺陈也不能太多，戏剧冲突的头绪也不能太乱，人物关系更不能太复杂，否则，在一个十二分钟以内的时间里，是无法完成一个小品的全部单元和任务的。所以，小品是不能以情节来取胜的，不能指望小品讲述一个完美，漂亮的故事。更多的是偶遇、巧合、介入、突发、陡转等形式来完成的。相反，面面具到则是犯了小品创作的大忌。我们看到的《三鞭子》《打扑克》《相新》等，里面并没有完整的故事，或是路遇石书记的车；或是火车上闲极无聊没扑克而打名片，或是为儿子去相亲却意外地成全了二老的婚事等等。小品的“小”还在于它表现的都是一般普通百姓的凡人小事，过于重大的事件或主题会使小品不堪重负而消损小品艺术的本质特征。 1

　　二、小品的“精”，即在于“构思的精巧”。俗话说“袖手于前，方能疾书于后”。有无精巧的构思，往往在动笔之前就已经决定了其成色的高下，品位的高低。在构思时，结构点的选取和设置中是起决定性作用的，一般常识上讲，安排戏剧情节的艺术叫结构。而在戏剧结构中，选取最富戏剧性张力、最能表达戏剧内涵和寓意的构思着眼点就叫“结构点”通俗地说，也叫“戏眼”。精巧的结构点具有高度的情感凝聚力和暴发力，它能使观众由此生发出美好的情感和哲学思考。结构点选好了，就能以点带面起到事半功倍的效果。比如《全都忙》在拍摄现场，演员和导演的传呼机先后骚扰，搅得正常的拍摄无法进行，越急、越掩饰，就越出错。最后，在导演的强制命令下，大家都把ＢＰ机关掉，在一切看似正常进行后，高度紧张的演员，还是说出了“把您当ＢＰ机杀了！”的错词，气得导演直跳脚，可他却也说出了“我的盘子”。正是ＢＰ机的骚扰这一结构点设置的巧妙，才把当前人们浮噪、急功近利的心态细致精巧地刻划出来——。小品的“精”还在于台词语言对白的精彩。台词语言是小品塑造人物、表达情感、感染观众的一个有力手段。一般，好的小品语言往往从生活出发，从人物出发，精彩、生动、具有人物个性、富于动作性和哲理性，给人留下深刻的印象。如小品：《心理医生》中的“心里拔凉拔凉地”；还有《卖拐》里的“谢了啊——”“缘份那———”等。精彩的小品语言不仅需要精心构思，更需要平素对生活的观察和累积所形成的功底。而一旦经过精心构思的语言，就不仅承担着传递自身语言信息的任务，而是这段语言本身也成为小品的主要框架支撑点，甚至其外延超越了小品而独立存在于观众的印象中。

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　　三、“味”，即艺术即有的意味形式。小品的思想意涵和艺术寓意亦应更加具有以少胜多，言犹尽而意无穷的特点。无论什么种类的小品表现形式，都要有自已的思想指向和艺术寓意。这是小品的“魂”，如果少了这个“魂”，那么再好看的舞台表现，再强烈的剧场效果，再精练的题材，再高超的艺术表演，也只是稍纵即逝的泡沫和味同嚼腊的宣传品。毫无疑问，提高小品的艺术品位首先就在于思想蕴含的挖掘与呈现和艺术寓意的营造。这也就是小品有无“品”头的关键。要想在这点上有过人之处，有落拓拔俗的观念，就要以独特的生活视角，对生活的独特理解，触及不同的生活层面，抓住人物性格深处的东西。这样，让观众不仅止于品味到人、到情，更是心，是丰富多彩的人物的内心世界———— 字串5

　　四、“简”，就是删繁就简，轻车简从，单刀直入。要在十几分钟里引发戏剧冲突解决戏剧冲突，所以“快捷”就是小品的节奏主调。在剧本的创作上人物不能多，多一个人物就多一堆交待，多一段不必要的拉圾铺陈，能用两个演员完成的，就尽量不要用三个演员去完成。 字串8

　　特别应注意的是：小品的矛盾进入要快，要“开门儿见戏”，即所谓的“皮儿薄”就在于此。语言要精心锤炼，惜墨如金，能说一句话不说两句话，戏剧路线是“一路爬坡”，一气呵成，要紧紧扣住观众的思维和心理节奏，迅捷、明快、鲜明、浓缩地过程，目的是强化结果。如《纠察》里的男老兵与女小兵的矛盾，路线清晰，事件简单，节奏明快，加上结尾部分的情感升华，更是令观众看了，可亲可爱，令人信服。

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