什么喜剧小品会在20世纪80年代的中国大陆出现热潮？


为什么喜剧小品恰恰在80年代的中国形成一股势不可挡的热潮？其缘由，似应从当今我国广大艺术观赏者的审美心理、审美趋向上去寻找。
一是因为求新求异。
现代的观赏者在艺术审美中往往有一种带有一定盲目成分的求新求异欲望。中国大陆上多年的政治封闭和文化禁锢造成了几个作家、几个样板戏和几种模式统治了十亿人十年的荒唐历史。一旦开禁，多年积累起来的审美疲劳便驱使人们以近于疯狂的逆反心理，抵制一切陈旧的、钦定的、灌输性的、模式化的艺术内容和艺术形式。这种厌旧厌同的普遍心态同现代人的求新求异心理一拍即合，成为新时期我国大多数观赏者的一种重要审美趋向。
喜剧小品至少在两个方面吻合了这种需求。一方面，它以一种与人们谙熟的各种艺术样式有所不同的形式出现，使人耳目一新，于是观赏者面对过分熟悉的艺术样式不由得产生的审美疲劳顿时得到化解。另一方面，每一个小品不过十分钟左右，还没等观赏者产生疲惫感和厌倦感，另一个小品又以全新的场景、形象和风格呈现在他的面前，于是，新鲜感立时重新攫住了他。
二是因为追求快节奏。
现代的观赏者，特别是广大青年观众，十分忌讳艺术家把他看作弱智者或低能儿，他往往情愿让思维处于紧张状态，跑步追赶舞台和屏幕上的快节奏，而不愿迈着方步去适应温吞水般的慢节奏。喜剧小品由于受自身体裁及时间、空间的诸多制约，不能不在十分有限的时空中完成情节铺衍和形象塑造的全过程，因而传统的慢节奏便不能不被小品艺术的短平快特点所打破。
喜剧小品的快节奏还有一层含义，那就是它具有“戏剧轻骑兵”所特有的便捷和敏锐。它往往以令人咋舌的速度，让昨天才刚刚邂逅过的人物走上今天的舞台，让生活中崭露苗头的思潮、现象、观念、倾向蜂拥进入最新的作品，使国内外初试锋芒的审美趋势、艺术探索融入最新的创作。正因为如此，广大观赏者往往从一台喜剧小品晚会中获得比一台其他晚会大得多的信息量（包括生活方面的和艺术方面的），然后心满意足地满载而归。
三是为了寻求娱乐。
捱过了紧张而沉重的一天之后，现代人究竟是抱着什么目的打开电视机或掏钱买票跨进剧场和影院的？说到底，是为了“找乐”。特别是结束了长期以来统治文艺的政治说教和政策图解之后，人们对文艺的娱乐功能的渴求就像火山爆发似地逬发出来。
喜剧小品作为喜剧艺术的一种样式，其审美效果便是笑。在欣赏喜剧小品的过程中，长期生活在形形色色规范之中的现代人可以从缜密的逻辑制约和功利性很强的冷静思索之中暂时解脱出来，发出赏心悦目的欢笑。这就决定了喜剧小品具有无可比拟的轻松性和娱乐性，它能够满足广大观赏者的“找乐”心理，因而理所当然地受到了各个层次观众的共同欢迎。
四是为了宣泄不平。
在竞争激烈的现代社会生活中，许多人都有不满的对象，但他们往往无法直接宣泄这种怨气，于是，只好在喜剧艺术的讽刺对象身上寻求代偿性的发泄。
喜剧小品往往以最快的速度、最贴近生活的内容和形式，将现实生活中不合理、不合情、不合意、不合心的现象变成艺术形象，作为活靶子推到观赏者面前。广大观众从中看到了自己所痛恨的对象丑态百出，受人捉弄，遭到惩罚，便可以获得精神上和智慧上的优越感，在假定的艺术世界中宣泄自己对现实生活中不合理现象的愤懑之情和不平之气。实际上，不少针砭时弊的喜剧小品成了观众情绪的发泄口和喷射口，成了他们对众所瞩目的社会问题发表评论和批评的代言人。他们和喜剧小品的编、导、演之间形成了一个特殊的文化场，笑声和掌声便是这个文化场的交际手段和沟通媒介。

数以亿计的艺术观赏者是艺术的主人，他们的审美心理、审美趋向是一种十分巨大而可怕的力量。顺之者昌，逆之者亡。戏曲的坠入低谷和喜剧小品的出现热潮，便是这种力量为20世纪80年代的中国艺术提供的两个“样板”。面对这种力量，艺术家只能因势利导，自我更新，顺应潮流，而不能不予理睬，更不能强行逆转。今天，喜剧小品在诸多方面顺应了大众审美心理，成为戏剧和曲艺两大家族中最有生气的成员；明天，如果它不能适应发展了的大众审美趋势，便有可能从红极一时的峰顶跌入明日黄花的谷底。艺术的辩证法便是如此。

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